{"id":9094,"date":"2022-08-19T09:22:29","date_gmt":"2022-08-19T09:22:29","guid":{"rendered":"https:\/\/asinovolablog.it\/?p=9094"},"modified":"2022-08-19T09:22:29","modified_gmt":"2022-08-19T09:22:29","slug":"efa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/asinovolablog.it\/en\/efa\/","title":{"rendered":"EFA- The reviews"},"content":{"rendered":"[vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” overlay_strength=”0.3″ shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none”][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_position=”all” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_link_target=”_self” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” column_border_width=”none” column_border_style=”solid” bg_image_animation=”none”][vc_column_text]\n

reviews by Virginia Marcolini and Anna Vullo<\/em><\/p>\n

T<\/span><\/strong>he collaboration with European Film Awards, the European Film Academy, continues in 2022 through a run of films and the nomination of Concorto as member and festival qualified to select the short films eligible for the prize.<\/p>\n

The European Film Academy was founded in 1988 and gathers 4000 European film professionals with the aim to promote European film culture. EFA Shorts is a European Film Academy\u2019s program that takes the nominated European short films on tour.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” top_padding=”20″ bottom_padding=”20″ overlay_strength=”0.3″ shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none”][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_position=”all” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_link_target=”_self” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” column_border_width=”none” column_border_style=”solid” bg_image_animation=”none”][vc_gallery type=”image_grid” images=”9095,9097,9101,9103,9105,9107,9109,9111,9113″ display_title_caption=”true” layout=”fullwidth” item_spacing=”default” constrain_max_cols=”true” gallery_style=”3″ load_in_animation=”none” img_size=”600×403″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” overlay_strength=”0.3″ shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none”][vc_column column_padding=”no-extra-padding” column_padding_position=”all” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_link_target=”_self” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” column_border_width=”none” column_border_style=”solid” bg_image_animation=”none”][vc_column_text]\n

The selected shorts<\/strong><\/h4>\n

Armadila<\/strong>, Gorana Jovanovic, Croatia (2020)<\/p>\n

Bella<\/strong>, Thelyia Petraki, Greece (2020)<\/p>\n

Dalej Jest Dzien<\/strong> (Beyond Is The Day), Damian Kocur, Poland (2020)<\/p>\n

Fall Of The Ibis King<\/strong>, J. O. Caoimh, M. Geronimo, Ireland (2021)<\/p>\n

Hamesima Hebron<\/strong> (Mission Hebron), Rona Segal, Israel (2020)<\/p>\n

In Flow Of Words<\/strong>, Eliane Esther Bots, The Netherlands (2021)<\/p>\n

The Long Goodbye<\/strong>, Paul Mas, UK (2020)<\/p>\n

The News<\/strong>, L. Terezi e Anila Balla, Albania, Spain(2020)<\/p>\n

Vo<\/strong>, Nicolas Gourault, France (2020)[\/vc_column_text][divider line_type=”No Line” custom_height=”20″][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=”in_container” full_screen_row_position=”middle” scene_position=”center” text_color=”dark” text_align=”left” overlay_strength=”0.3″ shape_divider_position=”bottom” bg_image_animation=”none”][vc_column column_padding=”padding-1-percent” column_padding_position=”all” background_color_opacity=”1″ background_hover_color_opacity=”1″ column_link_target=”_self” column_shadow=”none” column_border_radius=”none” width=”1\/1″ tablet_width_inherit=”default” tablet_text_alignment=”default” phone_text_alignment=”default” column_border_width=”none” column_border_style=”solid” bg_image_animation=”none”][vc_column_text]\n

Recensioni a cura di Virginia Marcolini e Anna Vullo<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

MISSION HEBRON – Virginia Marcolini<\/strong>
\nTramite le testimonianze di sei ex soldati israeliani in missione ad Hebron e filmati privati girati nella citt\u00e0, la regista israeliana Rona Segal d\u00e0 vita a un documentario che, seppur in 25 minuti, riesce a ricostruire con chiarezza una ormai atavica situazione di oppressione sistemica. Il film dipinge con inaspettato candore la brutalit\u00e0 dell\u2019esercito israeliano nei confronti dei cittadini palestinesi, e lo fa in maniera schietta e cruda. Prevaricazione, umiliazione e repressioni arbitrarie diventano la quotidianit\u00e0 a cui i civili palestinesi sono sottoposti dall\u2019esercito e dai coloni israeliani. \u00c8 con un ritmo molto dinamico e sincopato che veniamo quindi catapultati all\u2019interno di questa realt\u00e0, da cui non possiamo fare altro che uscire increduli, frustrati e arrabbiati.<\/p>\n

FALL OF THE IBIS KING – Virginia Marcolini<\/strong>
\nPresentato nella Selezione Ufficiale della Mostra Internazionale d\u2019Arte Cinematografica di Venezia del 2021, Fall of the Ibis King indaga la decadenza della relazione tra tre personaggi. La forma scelta \u00e8 l\u2019animazione, in questo caso caratterizzata da atmosfere cupe, distorte, silhouettes spigolose e colori accesi, che riecheggiano il cinema espressionista tedesco e la sua inquietudine. In questa cornice sospesa nello spazio e nel tempo, il dramma iniziato dietro le quinte di uno spettacolo teatrale si consuma sul palcoscenico, ultimo atto di una tragedia che vede come protagonisti gli stessi attori. In questo intricato meta-teatro, a cui assistiamo in tutto e per tutto come spettatori, sono le musiche a evocare e le suggestioni visive a guidarci.<\/p>\n

BELLA – Anna Vullo<\/strong>
\nAnthi non riesce pi\u00f9 a prendere le cose alla leggera, tutto le risulta pesante da quando il marito \u00e8 andato a vivere nell\u2019URSS per lavoro, lasciandola in Grecia con i figli. Ce lo racconta nella lunga lettera al marito che fa da sottofondo all\u2019intero corto. Non cerca tanto delle risposte, quanto una possibilit\u00e0 di sfogare la tremenda solitudine in cui si trova, i dubbi che le sorgono riguardanti la sua relazione con il coniuge. La quotidianit\u00e0 di Anthi \u00e8 ripresa attraverso tanti filmati di famiglia, che si alternano a spezzoni di documentari: si scopre essere il 1987. Siamo alla fine della guerra fredda, appena prima che un intero sistema crollasse. Con questo film la regista greca Thelyia Petraki non ci vuole, quindi, raccontare soltanto la pesantezza d\u2019animo di Anthi, quanto una condizione generale che tocc\u00f2 tante persone di quell\u2019epoca.<\/p>\n

THE NEWS – Virginia Marcolini<\/strong>
\nUna famiglia vive tranquillamente nella statica quotidianit\u00e0 di un villaggio vicino Tirana. All\u2019improvviso, un episodio mette in subbuglio questa realt\u00e0, coinvolgendo la famiglia in prima persona: il ritrovamento del corpo di una bambina. \u00c8 a questo punto che l\u2019atmosfera -paradossalmente- si alleggerisce ed erge a focus narrativo le reazioni della famiglia, del villaggio e dei media nazionali a questa notizia scioccante. Gli svolgimenti delle indagini, seppur presenti, passano in secondo piano e la telecamera inizia a seguire nelle stanze private delle case i discorsi, i commenti e le dirette televisive che vedono come star-testimoni i membri della famiglia, intervistati dalla stampa. In poco tempo il caso viene chiuso, e quei quindici minuti di gloria si spengono in una ri-conosciuta placidit\u00e0.<\/p>\n

IN FLOWS OF WORDS – Anna Vullo<\/strong>
\nTra i film della selezione ufficiale del Festival di Locarno, In flows of words, \u00e8 un cortometraggio che non vuole essere tanto guardato, quanto ascoltato. Come si pu\u00f2 capire dal titolo, l\u2019opera \u00e8 un flusso continuo di parole, pronunciate dagli interpreti che hanno collaborato al Tribunale penale internazionale per l\u2019ex-Jugoslavia. Un lavoro peculiare, che presuppone una certa compostezza e neutralit\u00e0 nel ruolo di intermediario tra testimone e imputato. Riportano le testimonianze attorno alle atrocit\u00e0 portate avanti in Bosnia Erzegovina, in particolare quelle perpetrate nel campo di concentramento di Omarska e durante il massacro di Srebrenica. Le vittime non hanno n\u00e9 voce, n\u00e9 volto. \u201cSono solo parole, non vi preoccupate\u201d, dice la voce fuoricampo. Ma cosa succede quando gli interpreti stessi diventano consapevoli che anche loro potevano essere le vittime dei racconti che stanno riportando? La regista Eliane Esther Bots indaga il ruolo di questi personaggi nel momento in cui le parole da interpretare diventano cos\u00ec opprimenti e taglienti da squarciare anche la loro bolla professionale.<\/p>\n

BEYOND IS THE DAY – Virginia Marcolini<\/strong>
\nSiamo in Polonia, in un piccolo villaggio di campagna che si affaccia su un fiume. \u00c8 qui che vive Pawe\u0142, un uomo umile la cui vita, solitaria e silenziosa, gira attorno al suo lavoro: traghettare persone da una sponda all\u2019altra del fiume. Ad interrompere questa continuit\u00e0 c\u2019\u00e8 l\u2019arrivo di Mohammed, un uomo palestinese immigrato illegalmente per poi raggiungere la sua famiglia in Germania. Superata un\u2019iniziale titubanza, Pawe\u0142 lo accoglie in casa sua e finalmente trova qualcuno con cui parlare. Il linguaggio con cui comunicano, per\u00f2, diventa soltanto accessorio a quella che \u00e8 una comprensione pi\u00f9 profonda e viscerale. I due infatti iniziano ad osservarsi con timida curiosit\u00e0 in tutti quei piccoli rituali quotidiani, e altrettanto rispettosamente si ascoltano, come possono. Il ritratto che il regista ci propone dunque, non ambisce a trattare una tematica tanto complessa quanto spesso banalizzata come l\u2019immigrazione, \u00e8 piuttosto il racconto di un incontro tra due persone, estremamente delicato e umano.<\/p>\n

ARMADILA – Virginia Marcolini<\/strong>
\n\u00c8 difficile capire cosa passa per la testa di Sanja. La sua espressione accigliata e pensierosa e i suoi occhi scrutatori cercano di comprendere il mondo che la circonda e le sue emozioni, ma \u00e8 difficile tenere tutto sotto controllo. Il cortometraggio ci avvicina alla protagonista sin dalla prima scena e, con l\u2019ausilio di innumerevoli primi piani, cerca di coglierne ogni impercettibile battito di ciglia. Capiamo che le situazioni che al momento la affliggono sono la scomparsa del proprio cane, Krle, e la cotta per il coetaneo Darko, a cui non riesce ad esprimere il suo interesse. Seguendo Sanja in una giornata passata insieme a Darko, assistiamo, in un tenero crescendo, a sempre pi\u00f9 frequenti manifestazioni delle proprie emozioni, ormai impossibili da reprimere.<\/p>\n

THE LONG GOODBYE – Anna Vullo<\/strong>
\nIn un quartiere residenziale del Regno Unito una famiglia di origini pakistane \u00e8, tra chiacchiere e battibecchi, nel bel mezzo dei preparativi per un matrimonio. Di sopra le ragazze si preparano, di sotto Riz gioca col pi\u00f9 piccolo della famiglia, ignorando il notiziario che mostra manifestazioni di estrema destra nel paese. Il clima di festa si trasforma in incubo quando gli skinheads, poco fa in tv, arrivano sull\u2019uscio di casa, con la polizia e i vicini indifferenti. Non sorprendono i vari premi che The Long Goodbye si \u00e8 aggiudicato, tra cui quello al Miglior Cortometraggio nell\u2019edizione pi\u00f9 recente degli Oscar. Scritto e diretto da Aneil Karia, con Riz Ahmed (Sound of Metal, The night of), che ha collaborato anche alla stesura del copione, \u00e8 notevole quanto chiaramente siano visualizzate tutte le contraddizioni e le problematiche che ancora oggi sopravvivono nel paese riguardo al tema dell\u2019integrazione, condensate in tredici minuti di corto come addensate ma significative risultano le parole pronunciate nei testi rap che danno il ritmo alla devastazione della famiglia di Riz.<\/p>\n

VO – Anna Vullo<\/strong>
\nIl VO del titolo sta per l\u2019operatore del veicolo (\u201cVehicle Operator\u201d in inglese), la cui definizione \u00e8 la seguente: qualsiasi dipendente che sia tenuto a guidare un veicolo a motore nell\u2019esercizio delle proprie mansioni. La persona in questione, si aggiunge, in virt\u00f9 delle conoscenze, della formazione e dell\u2019esperienza, \u00e8 qualificata a svolgere tale mansione in modo sicuro e protetto. Il corto di Nicolas Gourault riflette su questi ultimi due aggettivi, sicuro e protetto, attraverso la documentazione di un incidente mortale per un pedone in Arizona, colpito da un\u2019auto di guida autonoma di Uber, in cui il \u201csafety driver\u201d, al posto di controllare la strada, stava guardando Netflix. \u201cEra come farsi accompagnare da tua madre\u201d, si sente dire da uno degli autisti intervistati. Attraverso telecamere che ricordano il supercomputer HAL 9000 in 2001: Odissea nello spazio<\/em> sorge una domanda: ci si potr\u00e0 mai fidare completamente della tecnologia?\u00a0<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text]\n

Recensioni a cura di Chiara Ghidelli<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

ST. JUDE<\/span><\/p>\n

Nel silenzio e nella notte di un quartiere che potrebbe appartenere a qualsiasi citt\u00e0, il corpo di Elisabeth si muove esplorando s\u00e9 stesso e la propria storia. Con il chiaro obiettivo di ritrovare un amore misteriosamente perduto ma ancora vivo, l\u2019anima di Elisabeth parte per questa ricerca. Unica guida, una voce in un walkie talkie con una lunga storia da raccontare. Intrecciando suggestioni sonore ipnotiche e fluide con immagini surreali e prive di spazio-tempo, <\/span>St. Jude<\/span><\/i> riesce a ricreare i movimenti di un\u2019anima tormentata dall\u2019inspiegabile scomparsa dell\u2019amata. Una storia d’amore e di fantasmi in un intreccio che ricostruisce il linguaggio del sogno e del ricordo. La storia di un incontro fatto di immagini che arrivano da un tempo lontano ma non ancora del tutto passate.\u00a0<\/span><\/p>\n

(THIRD STUDY FOR) SWEDGE OF HEAVEN<\/p>\n

Paesaggi familiari, statue di legno e umanoidi con la testa a forma di smile. L\u2019ultimo progetto di Richard Forbes-Hamilton \u00e8 un flusso di immagini caleidoscopiche e in continua trasformazione che sperimenta diverse tecniche di animazione digitale, dalla rielaborazione 3D di paesaggi reali alla progettazione di personaggi al computer. Giocando sulla riconoscibilit\u00e0 delle immagini appartenenti al nostro repertorio della memoria, <\/span>(Third Study for) Swedge of Heaven<\/span><\/i> trasporta l\u2019occhio da luoghi apparentemente conosciuti (molti ispirati alla natura dell\u2019Essex) a mere forme geometriche prive di contesto o realismo, astraendo la realt\u00e0 e costringendo chi osserva a slacciare la comprensione del flusso di immagini da qualsiasi tipo di riferimento. A popolare queste nature surreali, silenziosi personaggi appartenenti a culture tribali e rituali che danno vita a un mosaico di pulsazioni e suggestioni sul rapporto che da sempre intercorre tra natura e cultura.\u00a0<\/span><\/p>\n

SONGS FOR DYING<\/p>\n

In un progetto che ibrida documentario, immagini di repertorio e scenari magici e irreali, l\u2019artista thailandese Korakrit Arunanondchai costruisce un saggio sulla morte attraverso uno sguardo che la indaga sotto pi\u00f9 luci ed accezioni. Raccontando paesi e culture in cui i confini tra vita e morte sono sottili e indefiniti, <\/span>Songs for dying<\/span><\/i> riesce a unire il pubblico e il privato, la piccola storia con la grande storia. Dal racconto della morte di un suo caro alla denuncia della morte di massa, l\u2019artista testimonia quanto la morte possa caricarsi di un pesante valore politico, generando energie a piccolo o ad ampio raggio capaci di scandire per capitoli la storia dei singoli e delle nazioni, cambiandola in modo irreversibile. In entrambi i casi, speranza: <\/span>Songs for dying<\/span><\/i> si dimostra elogio alla vita che, nonostante tutto, trova il modo di conquistare nuovi spazi.\u00a0<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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